一位業內人士對建筑漫游動畫宣傳片中運用高精度模型景觀配置的技巧分析，大家都可以看看交流一下三維建筑漫游動畫技術。

現如今全模已成一種趨勢，小弟不才暫且說說我對一些住宅運用全模的理解和心得吧。權當各位膳后小酌后的笑資。

所謂的全模，并不是說拿一堆模型往里一堆就完事，或者說拿幾顆大樹擋擋就完事。這個成了很多新手的弊病，也隨之形成了行業的一個通病。相反全模盛行之時， 也隨之產生了另外一個工種——所謂的場景師。對于場景師的要求我個人認為全國內能夠有多少真正的高手稱的上場景師呢？培養一個真正的場景師沒有3、5年是 很難的，個人修養及各方面專業性的知識和非專業性的知識掌握程度遠遠要高于普通畫圖的。為什么這么說呢，場景師的任務是用場景烘托建筑又要做到綠葉配紅 花，非但如此還必須讓其風格統一、畫面統一（專業性的知識包括基本的素描關系、構圖、色彩關系等等）。可想而知真正的場景師可謂少之又少缺之又缺啊。
 

住宅的配景遠比公建來的要求來的更高更難，因為景觀性的東西比較復雜，就連風格都有好多種。下面我談談住宅景觀運用全模的時候需要注意的一些問題：
 

1.比如住宅是西班牙式的你的園林景 觀配景就得注意，首先要理解西班牙式的建筑風格和景觀風格，千萬別西班牙式的建筑配個中式的園林景觀，那是坑爹啊！那西班牙式園林的風格是什么呢？我個人 多年下來的用幾個關鍵詞可以形容就是——庭院水景小品。用建筑或者景觀圍合形成相對自由的庭院。水景運用相當廣泛，特別是造型水池。其次就是植物的搭配， 植物一般都比較規整并不是野草滿地雜草一堆的景象。最后說說他們的鋪地材質，鋪地材質其實也很重要，鋪地的顏色切忌過“跳”，飽和度相對較低，多以幾何拼 接出現。至于小品他們的的設計風格多為摩爾式，雕刻的比較精細。很容易分辨。

2.再來看看法式的園林風格，看到法式我們就會聯想到巴洛克式的設計風格。讓我們體會下巴洛克式的法蘭西宮廷意韻吧，以我個人的判斷整體以林園作為花園的延續 和背景富有極強的延續性。而園林布局則強調有序嚴謹，規模宏大，軸線深遠，從而形成了一種寬闊的外向園林，基本都采用了嚴格對稱的形式。

3.最后來了解下我們偉大的中國園林風格，大致用一句話就能夠概括——自然自然再自然。想必各位都多多少少接觸過此類的實際項目吧，那么我們來看看到底自然要求在哪里呢？首先來講講中式園林 的造園藝術，中式園林造園離不了2個元素山水和植物花卉。山與水的關系以及假山中峰、澗、坡、洞各景象因素的組合，要符合自然界山水生成的客觀規律。二是 每個山水景象要素的形象組合要合乎自然規律。如庭院園林假山設計是由許多小的石料拼疊合成，疊砌時要仿天然巖石的紋脈，盡量減少人工拼疊的痕跡。水池常作 自然曲折、高下起伏狀。花木布置應是疏密相間，形態天然。喬灌木也錯雜相間，追求天然野趣。與西方系統園林不同，中國古代園林對樹木花卉的處理與安設，講 究表現自然。松柏高聳入云，柳枝婀娜垂岸，桃花數里盛開，乃至于樹枝彎曲自如，花朵迎面撲香，其形與神，其意與境都十分重在表現自然。當然梅蘭竹菊在中式 園林設置上也體現的比較多。

中國園林藝術與西方園林藝術迥然不同。西方園林的造園藝術，完全排斥自然，力求體現出嚴謹的理性，一絲不茍地按照純粹的幾何結構和數學關系發展。“強迫自然接受勻稱的法則”是西方造園藝術的基本信條，追求一種純凈的、人工雕琢的盛裝美。

平時多看多練多理解才是王道。最后一點我們來談談最基本最普遍住宅的景觀層次性運用

大門入口：大門入口植物多以陣列性分布，適當以灌木做修飾、部分小花叢等作為點綴。人車流分布多以流向性為主，切忌放過多的人來烘托所謂的喧嘩。

中庭景觀： 有3點需要注意。第一，綠量（植物的分布和多少）。第二，層次。層次基本以草地——灌木（包括花叢等）——球形灌木——喬木——樹。第三，圍合感。顧名思 義，靠植物配景營造圍起來的感覺，周邊植物分布錯落有致虛實前后關系明確。人物在中庭就顯的并不是那么重要，適當點綴即可。

店面及商鋪：景觀性比較少，多以行道樹和灌木為主。注意一點就可以，行道樹種的需自然，該擋的擋該收的收，營造畫面中心點。別種的像士兵。氣氛最重要，廣告協調室內店面多刻畫下。

水的運用：入口中庭多以水池噴泉為主。水面和軟硬鋪裝交接需自然，線條感別太凸顯，適當以配景植物點綴破破。噴泉的水較水池的控制難度大些，我個人認為還是要靠理解，噴泉的水正對相機是比較透比較清晰的，而側面就會來的比較模糊也比較有霧氣感。

以上都是本人做住宅多年積累的一些心得，希望對大家有所幫助。

以下是美圖欣賞：

 

 

 

 

 

 

 

作者：寧波筑景 123tony (T吧兔凌晨三點藍調)

 

鄭州奇境視覺動畫認為，全模與否還是依據項目來定，三維建筑動畫的場景師的確不是只會建模型就可以的，至少需要理解運用建筑藝術之美，你可曾見過布置綠化樹木全部橫平豎直種了一排排的？